1、新中式风格的家具多以深色为主，而墙面色彩多为暖黄色为基调，也会辅以大面积的纹饰壁纸作装饰。

2、现代人身体生理状况、生活习惯、文化修养和审美情趣也与古人不同。旧时代传统礼教对人的行为举止有着很严格的要求，这在古典家具上也有体现。现代人倾向于舒适、休闲，更多地喜欢合乎身体尺度和舒适度的家具。为此胡敬阳在家具创新设计中既注重合乎人体工学、用起来舒适，又适应当下人审美眼光，尤其受年轻消费者欢迎。

3、木结构建筑的确曾是中式建筑最为重要的特征，是老祖宗留给我们的宝贵遗产。但问题是，这是份十分奢侈的遗产，不要说当代的人捉襟见肘，就是在朱棣迁都那时候，也已经暴露出家底即将败光的迹象了。

4、雾绕山，雨敲伞。茫茫迷途不知返，徘徊人沧桑。抬头望，思难忘，纷纷落花水中残。梦空泣中恋。

5、越来越多人在选择新中式家居风格，回归传统韵味。把千百年来点滴凝聚的风雅装进新家，清雅内敛，如水般温和亲切。

6、中国的现代家具风格构建之所以艰难，是由于中国社会自改革开放以来，处于一个急剧的历史转型期，还没有足够的时间来培养出成熟的品味或者很难对家具的款式、造型、装饰、材料、功能等形成共识或宽容的认可。

7、基础体验：能触碰的高级感，从产品的基础功能体验（开/合/存/取/推/拉）出发，完善家具细节，让家更具高级感！

8、舒适与美观并存新中式家具在框架上变得更为简约，但是对于软装则是加大了包装。一套好的坐垫、靠枕不仅让它更加美观，也更加舒适。

9、然而随着砖石技艺的成熟，大屋顶的出檐已经不需要像原来那样深远了，用来支挑屋檐的斗拱尺寸也逐渐缩小，明清时期就已经逐渐成为一种装饰性的构件，更多的是象征意义。明、清两朝有关建筑的法规中，还出现了哪一级朝官的用房上允许或者不允许用斗拱的规定，在营造中也有将斗拱的房屋称为大式作法，将没有斗拱的房屋称为小式和杂式作法，这侧面说明了一件事：没斗拱，房子也能盖，能住。

10、起草全屋定制文案耍充分考虑实用性，时尚性，环保性，美观性，经济性，统一性。且忌中西结合，古式与时尚结合。

11、聘请日本大谷涂料公司的工程师团队,花费一年半时间为“XX”量身定制的涂装工艺,达到食品级的油漆效果,无底漆,无喷涂,无溶剂,实现真正意义上的环保。

12、家里摆上二件老家具会使居室妙趣横生。看惯了现代奢华，旧物带来的强烈视角冲击力，和铺面而来的文化气息，一定会让所有人眼前一亮。

13、关于普宅为什么不用木结构，原因很好理解：穷。1984年，我6岁的时候跟着爸爸回浙江老家，有一天晚上到二爹家作客。不知怎么，大人们聊起了二爹家小洋楼的大门造价：1000多块钱。那时候我爸妈一个月的工资加起来还不到100块，这个数字令我对实木做的东西有了非常非常震撼的印象。后来我挣了钱，了解了各种木头的造价，知道二爹家大门用的还不是最好的木头，对于实木造价贵的感受就更为具体了。

14、拟用诗歌的写意寄托于空间的设计之中，明亮的灯球犹如硕大的满月缓缓升起，挂于树梢之上，纯白的空间跳出一抹热烈的朱红，极简的线条与色块的碰撞，既古典亦现代，共同组合出一幅现代朱门大户的家居情景。

15、浮华一生，淡忘一季。空有回忆，打乱缠绵。笑容不见，落寞万千。弦，思华年。那些年华，恍然如梦。亦如，流水，一去不返。不泣离别，不诉终殇。

16、新中式风格，传承传统中式风格的精髓，通过与现代潮流的对话碰撞产生创新，它是中国传统美学在现代生活的重新演绎。?>

17、原因有很多很多，实际点的有木结构建筑取材容易、结构稳固，“墙倒屋不塌”说的就是中国建筑的优势。当然更少不了所有讲“匠心”的东西都爱放的斗拱，大屋顶，之类的，更加强调了木结构建筑的精妙技艺。玄妙些的当然会说中国人讲究天人合只有木制的东西会有生命，钢筋混凝土还有石材，都是冷血以及暴富的人才崇尚的。这些说法都没有错，但我经过分析，有一个最主要的原因没有被强调：木结构建筑是效率最高的建筑。

18、凡有说起中国古建筑乃至中国文化，很少有不提起斗拱的。像在我们公司，斗拱的结构图就是业务培训的基础资料，你不会点构件的名称，都不好意思跟人打招呼。

19、身安，不如心安；屋宽，不如心宽。以自然之道，养自然之身；以喜悦之身，养喜悦之神。有所畏惧，是做人最基本的良心准则。所谓快乐，不是财富多而是欲望少。做人，人品为先，才能为次；做事，明理为先，勤奋为次。人生要学会不抱怨，不等待，不盲从。

20、现代生活中，这样的中式旧家不会太过于浓厚，却可以完全浸淫在古典的中式风情中，享有古味的美好。

21、风华笔墨，后庭尘埃。便天光云影，不与徘徊。纵三千里河山，亦四十年蓬莱。青丝染霜，镜鸾沉彩。

22、回到刚才儒家关于士大夫尊严的传统，判断这个传统在当代有没有活着，也不那么难，如果文化人给钱啥都干，干啥都没底线，那这个传统就真的死了。反之，如果还有些人有所为有所不为，这种传统就还活着。你管他背不背得熟四书五经，管他会不会琴棋书画呢？

23、说的更直白点就是：不管那个灿烂的木结构时代如何珍贵，它也永远无法融入当代人的日常生活了。就像书法在当代的遭遇一样。

24、风韵雍容未甚都。尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。

25、君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老。化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

27、树木生长的速度远远超过人类朝代更迭的速度，而在中国有史可考的三千七百年文明史中，就是个造房烧房史——

28、对于新中式家具，我一般从以下几点来认识它的:新的生活方式它是新时代下，适合中国审美和居家生活习惯的当代中式家具，和北欧风格、现代简约等家具一样，都把功能、使用、简单、舒适放在首位。形态雅致圆润

29、这是中国器物文化的共性，家具、玉器、瓷器、茶具、文玩杂项等，我们都能看到这一鲜明特质。

30、王嫱即王昭君。西汉时，为了沟通汉族和少数民族的关系，她受命和婚匈奴。在出塞的路上，她触景生情弹起了古琴，那如泣如诉的琴声，竟使飞雁听后忘记展翅飞翔，从高空跌落地上，故称“落雁”。

31、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼

32、言而总之，这二者都可统称为中式风格，只不过新中式是有现代与中式的结合，在时代的变迁中慢慢发生变化，但其本质还是一样的，都延续着中华的传统文化，只是在受众方面，传统中式风格比较受老一辈的喜欢，而年轻人则倾向于新中式风格。

33、花开彼岸本无岸，魂落忘川犹在川，醉里不知烟波浩，梦中依稀灯火寒。花叶千年不相见，缘尽缘生舞翩迁，花不解语花颔首，佛渡我心佛空叹。

34、新中式风格则是以平直线条为主，这种线条的广泛运用，会让室内显得更有层次感。配色传统中式风格打眼望去只有两种颜色——白色(墙面)和枣红色(地面、家具、造型)。偶尔配以大红色、黄色为点缀，是正经的宫廷范。

35、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮

36、前世回眸，今生结缘，滚滚红尘，谁人可依？所谓伊人，在水一方，才子难依，泪流千行!凭窗独倚，月洒憔颜，自顾盼，独悲伤!情丝难剪，相思难断，日日思，夜夜盼!岁月如梭，怎堪蹉跎？红颜易老，怎奈流觞？若相依，莫分离!

37、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮

38、胡敬阳和他的明圣红木近年来既传承制作明清家具经典款式，又在实践中摸索着“新中式”家具创新；既从事家具制售，又以“全屋定制”方式为客户进行“中国风”中式居室装修。在这方面很有话语权。他认为，与时俱进是“新中式”诞生的时代背景，主要体现在以下几个方面：

39、从建筑外观及室内装饰、从艺术形态及意识理念，从古至今，特别是古代都有一套完整的思想理念体系，这也造就了中国辉煌的古建艺术及室内家具的登峰造极。比如家具的榫卯结构、雕梁彩绘、屏风几案等这在全球都是独此一家。而且在家庭装修中讲求的是意境，这种意象理念真是只可意会不可言传。并且融入咱们传统五行风水，真是要多讲究有多讲究。由此我们看出传统的中式风格装饰从理念、材质、技艺等各方面都以“繁”为主。

40、特点不同。中式家具特点：讲究对称，养生和象征意义，而且取材也很讲究，多以硬木为材质，比如沉香木、紫檀木、鸡翅木、金丝檀木等珍稀名贵木材，其成本高、价格昂贵。新中式家具：将中式风格和现代风格结合起来，造型上线条简单、古朴大方，色彩上多用柔和的中性色，给人自然温馨的舒适感，装饰材料上，壁纸、地毯较为常用，将传统风韵和现代舒适感完美交融在一起。

41、我个人的看法是新中式家具和传统的家具相比它更多的融入了现代的一些理念和设计在其中，所以就是该设计保持初心但是又有创新的地方，这几个方面就可以很好地突出其的风格和美丽。新中式家具其实是在原有传统的家具上面进行了一些更新和改造该设计的理念还是没有变的，只不过是说其更多的去融入了现代的一些设计。

42、那么，“新中式”是否如揽胜当年的首席文案评价得那样：贴点中式的表皮，卖一栋西方的别墅？

43、某一天你我暮年，静坐庭前，赏花落，笑谈浮生流年。今夕隔世百年一眼，相携而过，才知姹紫嫣红早已看遍。

44、在家具的选择上，除了线条简洁流畅，造型简约的新中式风格家具之外，还可选择线条简练的明清古典家具、或是现代家具等进行混搭，也可以出现意想不到的效果。

45、新中式家具主要以明式家具风格为蓝本，并参考了上世纪兴起于欧洲的极简主义风格，在扎根于本土意识的同时，不排斥西方创新成果，讲究利用线条突出造型韵味，注重造型审美，在家具面与体的呈现上几乎不事雕琢。新中式装修则在融会古今的前提下调动了多种元素，木材、石材、漆艺、金属瓷彩等中式元素与现代材质巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺相互辉映，或繁复或简约，适应客户需要，充分调动各种装饰装潢手段。

46、新中式风格在设计上继承了唐代,明清时期家居理念的精华,将其中的经典元素提炼并加以丰富,同时改变原有空间布局中等级,尊卑等封建思想,给传统家居文化注入了新的气息。没有刻板却不失庄重,注重品质但免去了不必要的苛刻,这些构成了新中式风格的独特魅力,特别是中式风格改变了传统家具"好看不好用,舒心不舒身"的弊端,加之在不同户型的居室中布置更加灵活等特点,被越来越多的人所接受。

47、曾经在千年树下等待，只求你回眸一笑，曾经在菩提下焚香，只为等一世循环的相遇。阡陌红尘，毕竟一场繁花落寞。如烟旧事，不知谁飘落了谁的相思，如梦的回想，不知谁飘落了谁的等候。与你道别，不问曾经伤痛几何。

48、中式风格讲究古色古香、古典传统，造型上也十分注重对称。在装修材料方面，主要以木材为主，包括门、地板、家具等，上面的图案大多是龙、凤、龟、狮等代表祥瑞的动物。在制作工序上，精雕细琢，力求展现出古典美。

49、当你有了一个奇葩的视角，好像全世界的资料都会为你而汇拢。最近几个月，关于这个问题，我就发现了不少以前没有注意到的资料，揭开了三个自以为是的谜团。

50、新中式风格空间，多采用简洁硬朗的直线条装饰。直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，使“新中式”看起来更加实用、更富现代感。

51、曾经，执子之手，与子成说，终只是浮烟；曾经，死生契阔，与子偕老，都只是无果；红尘深处，我应劫而来，抽身，却已是心痕累累；三界之内，你渡谁而去，落泪，错信三生石上缘。

52、据介绍，明圣红木在制作技术上不乏创新之举。如榫卯结构，在继承传统家具榫卯的基础上，会根据不同家具或装修部件的结构要求，因材制宜，设计创新出新的榫卯样式，这就使得其产品结构更趋科学，更适应现代人的要求。

53、新中式家具在目前的家具市场是非常流行的,在各大家具卖场几乎都可以看到新中式家具的身影。例如曲美在对传统文化兼收并蓄的基础上,推出的如是中国家的高端系列。新中式家具与传统中式家具都是中国博大的家具文化中的一部分,随着消费的多元化时代到来,不管是新中式还是中式家具,都将拥有自己的消费群体。收起

54、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

55、在造型上，新中式风格保留了古朴大方的感觉，同时将线条简化，彰显自然脱俗。装饰材料上更多地选择壁纸、瓷砖，让传统风韵与现代感完美融合。

56、从事二十多年家具和家装设计的胡敬阳强调，任何创新前提都离不开继承。红木家具在历史上曾独领风骚，本世纪出现的红木家具热说明人们对其价值的认可，也说明了老祖宗留下来的东西本身有穿越时空的价值。

57、优质软包材料的选取,恰到好处的舒适度的把握,丰富的软包工艺,完美的细节收口,我们花费29年,拥有国内一流的软体团队、掌握了核心软体技术。

58、很多人的思维还停留在十几年前，只要提到“中式”，就会认为它大气、豪华、稳重——说白了就是显老。

59、取三份材,造一根料,极致品质才能成就最好的设计,不计成本的取材、对细节精益求精的追求,是对于完美形态的态度,亦是将舒适体验进行到底。

60、这些宫室都是木结构建筑，杜牧的《阿房宫赋》里这样描述用木量：蜀山兀，阿房出。我们习惯上说中国官方正史有二十四史，加上清代，就意味着至少要秃掉二十五座蜀山。盖宫殿不可能用速生杨吧？肯定得用质量好点的木头，这些木头哪有那么容易长出来？于是，到清代重建被大火烧毁的太和殿时，连大殿中心6根最重要的柱子都找不到这么粗的整根木料了，只得用细木料拼合成6根具有象征意义的蟠龙金柱。

61、山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入廉青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。能够调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无文案之劳形。大到白鹿书院，小到项脊轩，无不是国学滋润方寸之所。有屋一间、一桌一椅一卷书、一笔一砚一壶茶、便是书香便是精力家园。

62、新中式家具中，我最钟意的还是「半木」。「半木」的木材来自美国，但桌椅组件的连接方式，全都是榫卯结构。看过榫卯结构的精妙，你就能够发现其他拼接方式的生硬和粗糙，也就自然对更高品质的生活有了新的认识和向往。

63、将朱色融入家居空间，浓烈的红是家中亮丽的装饰，是存放柔软心灵的港湾，更是记忆深处的宫墙深深，壁影朱红，重重深锦，黯黯幽芳。

64、如果以某种具体的载体而言，中国就不存在传统文化，因为这些载体在不断被摧毁，就像那些一次次葬身火海的壮丽宫殿一样。